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书评:父之罪

当时微博评论里有人说,这是她作品里的最巅峰。我仔细想了下,在我这里,那部TOP1虽然不敢说,但是在有菜作品里前…

当时微博评论里有人说,这是她作品里的最巅峰。我仔细想了下,在我这里,那部TOP1虽然不敢说,但是在有菜作品里前三必有一席之地。然后我又想了下,为什么有菜高品质的作品总是与斯娃难以割舍开来?

假如,有菜依然在S1的话,那么她和一花便可以组成S1腿精双子星。两者有个共同点在于——斯娃元素的多少都决定着二人的影片素质。

比如,最近半年来入驻FALENO的有菜,至今未曾交出一份满意的答卷。有人说那是没穿斯娃,其实不然。如果一个演员的作品总是借助外部道具,而不是自身内在条件, 那是相当危险的。

相比有菜,最近一段时间的一花,虽然上月也有肉尊配戏,但是最近几月的非斯娃影片,表现得同样出色。所以,斯娃还真决定不了影片的好坏,企划和导演才是硬道理。FALENO要做的不是挖演员那么简单了,干脆把团队也挖了算了。

和拍电影一样,给鲜肉5000w的片酬,给编剧50w,你能拍出好作品,我给各位表演倒立吃屎……

今天的主题是一花,虽然在销售榜上一花的表现暂时不如有菜,实际上颜值确实要逊色她一点,但是今年一花的影片整体可看性都相当不错,比如这个月的这部,依旧没让人失望。

武志红在他那部具有争议的的作品《巨婴国》说到的一段话令我印象深刻:

婆媳大战就成了中国家庭的主要战争,目的是争夺被动的儿子,至于公公,已成了这个家庭中可有可无的一个注脚,没有人争夺他。除非他生命宽广而精彩,否则他在家庭中就是一个零。

一次,在新浪微博上,看到很多编剧在探讨:影视中,公公去哪儿了?他们也注意到,公公从家里消失了。公公年轻时,他就想从家里逃走,而当他年富力强时,他会成为母亲与妻子的争夺对象,但他老去后,果真从家里逃走了,而家庭也会对他视而不见。

这段话主要讲了在中国现代关系中,父亲角色的缺失,中年男子在家庭中愈加边缘的存在感,实际上这并非中国特例,整个东亚都是同样的状况。

我们可以看到日本影视中刻板的模板化父亲形象,傍晚才挤着电车酒醉归来,被中年的妈妈抬进屋里。他们唯一的价值就是赚钱,每个月把百分之九十的工资上缴用以维持家用,但是他们在家庭中可以生存和交流的空间却被极度压榨。

所以,工工题材虽然不对我的胃口,但是其存在的合理性我却表示认同。

例如本片里,甚至给工工制造了丢失工作的困境,所以只能借着醉酒后的失态与狂暴来找回自己一家之主的尊严。这样一部给中年男人在家庭中存在加足戏码的电影题材,必然能让不少失意人找到心理安慰。

唯一心疼的只有一花,工工是可怜人,她更是无谓的牺牲品。

不过,谁叫儿子经常出差不在家呢,连家人都没时间照顾好,又怎可能顾及得了工作?

要怪,就怪996的黑心老板吧。

作者: 麒麟臂大叔

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