当时微博评论里有人说，这是她作品里的最巅峰。我仔细想了下，在我这里，那部TOP1虽然不敢说，但是在有菜作品里前三必有一席之地。然后我又想了下，为什么有菜高品质的作品总是与斯娃难以割舍开来？

假如，有菜依然在S1的话，那么她和一花便可以组成S1腿精双子星。两者有个共同点在于——斯娃元素的多少都决定着二人的影片素质。

比如，最近半年来入驻FALENO的有菜，至今未曾交出一份满意的答卷。有人说那是没穿斯娃，其实不然。如果一个演员的作品总是借助外部道具，而不是自身内在条件， 那是相当危险的。

相比有菜，最近一段时间的一花，虽然上月也有肉尊配戏，但是最近几月的非斯娃影片，表现得同样出色。所以，斯娃还真决定不了影片的好坏，企划和导演才是硬道理。FALENO要做的不是挖演员那么简单了，干脆把团队也挖了算了。

和拍电影一样，给鲜肉5000w的片酬，给编剧50w，你能拍出好作品，我给各位表演倒立吃屎……

今天的主题是一花，虽然在销售榜上一花的表现暂时不如有菜，实际上颜值确实要逊色她一点，但是今年一花的影片整体可看性都相当不错，比如这个月的这部，依旧没让人失望。

武志红在他那部具有争议的的作品《巨婴国》说到的一段话令我印象深刻：

婆媳大战就成了中国家庭的主要战争，目的是争夺被动的儿子，至于公公，已成了这个家庭中可有可无的一个注脚，没有人争夺他。除非他生命宽广而精彩，否则他在家庭中就是一个零。

一次，在新浪微博上，看到很多编剧在探讨：影视中，公公去哪儿了？他们也注意到，公公从家里消失了。公公年轻时，他就想从家里逃走，而当他年富力强时，他会成为母亲与妻子的争夺对象，但他老去后，果真从家里逃走了，而家庭也会对他视而不见。

这段话主要讲了在中国现代关系中，父亲角色的缺失，中年男子在家庭中愈加边缘的存在感，实际上这并非中国特例，整个东亚都是同样的状况。

我们可以看到日本影视中刻板的模板化父亲形象，傍晚才挤着电车酒醉归来，被中年的妈妈抬进屋里。他们唯一的价值就是赚钱，每个月把百分之九十的工资上缴用以维持家用，但是他们在家庭中可以生存和交流的空间却被极度压榨。

所以，工工题材虽然不对我的胃口，但是其存在的合理性我却表示认同。

例如本片里，甚至给工工制造了丢失工作的困境，所以只能借着醉酒后的失态与狂暴来找回自己一家之主的尊严。这样一部给中年男人在家庭中存在加足戏码的电影题材，必然能让不少失意人找到心理安慰。

唯一心疼的只有一花，工工是可怜人，她更是无谓的牺牲品。

不过，谁叫儿子经常出差不在家呢，连家人都没时间照顾好，又怎可能顾及得了工作？

要怪，就怪996的黑心老板吧。